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對話性創作:現代藝術中的社群與溝通

Conversation Pieces: Community+Communication in Modern Art

定價:350元

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內容簡介
本書主要探討三十年來以連結、互動為基礎的對話性藝術創作。
 
這些作品都以關注、積極介入公共議題為表現內容,取代了之前前衛藝術,以挑戰、驚嚇、干擾為主要的表現手法。然而對話性藝術一直被視為一種政治、社會行動,因此缺乏對其進行細膩的美學閱讀與評論。作者藉著與藝術歷史、美學、社會學及教育學等當代論述對話,試圖為這新型態的藝術創作建立美學地位與正當性。不僅提出了重要的當代藝術的閱讀觀點,並且匯集相當豐富的相關論述與作品資料,是台灣今天在討論社區營造、在地創作、公共藝術或公民美學極具參照價值的一本書。
 
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作者.譯者簡介
作者
格蘭‧凱斯特(Grant Kester)
 
  格蘭‧凱斯特目前是美國加州聖地牙哥大學藝術歷史的副教授。他大學學的是攝影創作,碩士和博士都是在紐約州羅徹斯特大學的視覺與文化研究所唸。博士論文探討十八世紀英國文化的美學與政治哲學的關係,曾任教於亞利桑納大學和華盛頓大學等地。1986-1987年他曾得到惠特尼美術館的獨立研究獎助,1990-1996年間擔任《殘像》(Afterimage)刊物的編輯,長期以來主要專注在社會參與式的藝術實踐及相關美學理論。《對話性創作》這本書是他長期努力的成果展現。2005年底,凱斯特為賓州匹茲堡大學畫廊策劃了「基礎工作——當代藝術裡的環境性合作計畫」展(Groundwor ks: Environmental Collaborations in Contemporary Art),受到相當的討論與矚目。
 

 
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吳瑪俐
 
  藝術創作者。著有《巴魯巴——與小朋友談現代藝術》,譯有《達達——藝術及反藝術》、《物體藝術》、《行動藝術》、《造型藝術在後資本主義裡的功能》等書。
 
謝明學
 
  輔仁大學翻譯研究所畢業,目前專職筆譯、逐步口譯譯者暨文藻外語學院兼任講師。譯有《王爾德真天才》、小聖徒》(合譯)及《藍天使》(改版為《慾望寫作課》)。
 
梁錦鋆
 
  哈佛大學生物物理博士,舊金山藝術學院碩士許可。譯有《第三種文化》、《科學並未終結》、《量繪形貌——新類型公共藝術》、《藝術的意義》等書。
 
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目錄
譯序 4
 
中文版序 7
 
導論 14
 
第一章 
 
庸俗的眼睛 36
 
審美與共通感 47
 
藝術寒冷又白靄靄的山峰 55
 
雷平的農夫 62
 
輓歌圖像 67
 
語意學勞工的政治 70
 
娼妓和皇宮守衛 75
 
第二章
 
持續性、表演性及批評 88
 
持續性和視覺性 90
 
藝術家置入團體和海倫及紐頓‧哈里生作品的持續性和批評 100
 
他人心靈的問題:派普的催化轉換 112
 
第三章
 
對話性美學 136
 
矯正術與美學 136
 
對話性藝術實踐 146
 
美學與變異 168
 
結論:列維納斯、巴赫汀與表演身分認同 183
 
第四章
 
對話性實踐的主要架構 198
 
有延展性的主題和道德教育 209
 
城市戰鬥者的神話——個案研究 222
 
政治上意見一致的社群 232
 
第五章
 
社群和溝通可能性 246
 
儂曦和社群政治 249
 
無效用的前衛 255
 
「家」與貫徹的政治 262
 
出任務和統合性 272
 
對話決定論 287
 

 
結語 295
 
作品圖表 308
 
索引 311
 

 
序文前言
序文
中文版序
 
親愛的讀者:
 
  歡迎來到中文版的《對話性創作》。
 
  一開始我想說明,這本書並不是針對當代合作性的藝術實踐做一個全面的檢視,而是更聚焦的去討論透過踐履性(performative)、對話交流所呈現的藝術計畫。《對話性創作》的研究從十五年前,當我對具社會參與的藝術實踐感興趣時就開始了。從那時起,甚至從2004年《對話性創作》英文版問世以來,主流世界對於關係到社會網絡的藝術實踐(不管是「對話性的」或「相對性的」),興趣急遽的攀升。有部分原因是,越來越重要的雙年展,它們既是當代藝術的守門員也是委託製作的來源 ,它們在本質上就是短暫性、暫時性的。
 
  在本書裡,以及我持續的研究中,我主要關心一般美術機構(美術館、畫廊和雙年展等)之外所出現的藝術,它們挑戰我稱之為「文本式的」(textual)嘗試(藝術家製作一個物件或事件,並把它放在觀者所在的場域前) 。而且,我的研究興趣主要針對那些,作品提供一個暫時性的空間框架,讓大家分工和對話的:在此,合作性的經驗本身被視為一種創意實踐的形式。這些計畫傾向於溶入,具觸感,而不是帶著距離和投機,它們把焦點放在擴大的、互惠的交流中,而不單只是由藝術家所發動的破壞或挪移;它們通常也比較少受到西方批評家和歷史學者的關注。
 
  在這個共同場域裡我們可以觀察到,我們住在一個越來越「全球化」的藝術世界裡,和世界各地藝術家的認識與交流,無比的簡單和暢通。這是個可喜的發展。它鼓勵了健康的多元性,和地理的多樣性,並且侵蝕八○和九○年代單一中心的藝術世界,那時當代藝術的基本刺激還只是來自少數幾個城市:紐約、柏林、倫敦。而現在我們可能發現,最具挑戰性的新藝術,也許出現在蘭開夏(Lancashire)、清邁、提華納(Tijuana)、嘉義或赫爾新基,而不是曼哈頓下城。
 
  當我們可能是住在全球化的藝術世界裡時,我希望,結果不是帶來許多的小紐約,彼此競逐主流和複製傳統西方藝術資本的孤立性和區域性。這本書裡所討論的藝術計畫,提供我們另種全球交流的模式,在流行的主流藝術網路世界之外。它們由藝術家們所創造,在廣泛的多樣情境裡操作。這些人透過他們對於在藝術與行動、環境主義和改變社會的邊界裡創造性工作的承諾,而彼此產生聯結。
 
  很榮幸的,吳瑪俐讓這本很困難、很費力的書被翻譯出來。加上之前遠流也已出版雷西主編的《量繪形貌——新類型公共藝術》,這兩本重要的書,可以提供中文讀者了解美國觀點下有關社會參與性的藝術。我希望這有助於鼓勵未來美國和亞洲藝術家及評論家間,針對此議題的對話。對我個人而言,由於這本書的翻譯,我因而有機會,了解更多在台灣及中國大陸目前在進行的新的合作性藝術實踐。
 
                           誠摯的
 
                           格蘭‧凱斯特
 
                           加州大學聖地牙哥分校
 
                           2006年8月
 
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產品規格

書號:R1081

ISBN:9789573259220

規格:平裝 / 320頁 / 20.9 × 14.8 × 1.6 cm / 450公克

類別:美術類

分類號:901.5

出版社:遠流出版

 

本書分類:藝術設計>藝術總論>藝術理論

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