認識國立台灣博物館
國立台灣博物館，靜靜地矗立在台北二二八和平公園內，是台灣歷史最悠久，也是最早以本土史料為收藏重心的博物館，創建至今近百年，見證了台灣地區博物館界一個世紀以來的發展及變遷。
建築是時代的產物，國立台灣博物館這棟宏偉壯觀的建築，是日治時期台灣古典造形建築的顛峰代表作，不僅呈現當時的審美觀念、施工技術，也是台北市著名的地理標誌，在老台北人的成長歲月中佔有重要的一席之地。
博物館的故事
日治時期，西方博物館的觀念被正式引進台灣。當時，殖民政府為達到有效統治，特別獎勵日本學者在台灣從事人類學與自然歷史各方面的研究，而台灣總督府博物館（國立台灣博物館的前身）便是蒐集典藏這些研究成果的重鎮。以下就來回顧它的歷史。
紀念館與博物館的結合：日本統治台灣初期，政治形勢仍不穩定。1898年，兒玉源太郎出任第四任台灣總督，起用後藤新平擔任民政長官，一方面鎮壓安撫武裝抗日的勢力，確保治安穩定；一方面積極展開各項經濟改革和建設工作，確立統治基礎，兩人聯手開啟了日本治台的一頁新局。1906年4月及11月，兒玉與後藤先後辭職離台，繼任的民政長官祝辰巳為了紀念兩人的治績，倡議興建紀念館，發起全島官民一人一圓捐款，並成立委員會推動興建事宜，館址擇於清代台北城的官廟--天后宮的所在地，由總督府營繕課課長野村一郎（台北賓館的設計者）與技手荒木榮一負責設計。
約莫同時，設立於1899年的「台灣總督府民政部殖產局商品陳列館」（位於今北一女與中央氣象局的轉角處），在1908年經總督府訓令成立「台灣總督府民政部殖產局附屬博物館」，於是，博物館的籌設計畫遂與「兒玉總督後藤民政長官紀念館」合而為一。在新館舍尚未興築前，先以舊彩票局（今？）充當臨時館舍，於同年10月開館，負責蒐集、陳列有關台灣的學術、技藝及產業等所需之標本及參考物，分為植物、動物、礦物、歷史等四部。開館之初，展品有1萬2千餘件。
施工：1913年，天后宮終在日人不尊重本土文化的政策下，遭到拆除，只殘餘幾個柱珠散置在新公園（今二二八和平公園）內。同年4月，紀念館正式動工，由野村一郎、近藤十郎（台大醫院舊館的設計者）等監督，1915年落成，總工程款二十八萬三千五百二十五日圓。能以此有限的經費，建造這麼一座古典樣式建築的傑作，日人十分引以為傲。
正式開館：紀念館竣工後，即由委員會捐贈給總督府，作為「台灣總督府民政部殖產局附屬紀念博物館」（簡稱台灣總督府博物館）使用，1915年8月20日正式開館。此時館內藏品已增至2萬3千餘件，以台灣本土及華南、南洋資料為主，分為歷史部、山胞部、南洋部、動物部、植物部、地質礦物部及人類學部等，可見日本為擴張其在亞洲勢力的用心。當時，有此建築規模及豐富藏品的博物館，即使在日本本土及中國大陸亦不多見。
光復後的發展：光復後更名為「台灣省立博物館」，繼續推展學術研究及社會教育。近年整修後，於1997年重新開館，以其典藏的動、植物與礦物標本，南島語系民族的珍貴文物、歷史文獻以至於史前文物，定位為自然史博物館。次年，被指定為國定古蹟。1999年7月精省之後，正式升格為「國立台灣博物館」。
欣賞建築特色
日本帝國為顯示殖民統治者的權威，在台灣興建官署、紀念館、銀行、法院等建築時，許多都是採取華麗宏偉的西方歷史樣式，其規模及外觀，即使與日本內地相較亦毫不遜色。國立台灣博物館就是一個典型的例證。
國立台灣博物館的主結構採用R. C.（鋼筋混凝土）和磚混用，外覆白色的仿假石。受到新古典主義的影響，整棟建築以山頭、柱列及圓頂等構建組成，造形簡潔有力，比例均衡完美，線條明快流暢，肅穆莊嚴的氣息中散發出一股古典的理性美感，充分表現當初作為紀念性建築物的象徵意義。以下就從博物館的北向立面來認識其建築特色。
中央圓頂：高32公尺，是整棟建築最吸引人的焦點。由鋼筋混凝土建成，外層披覆銅皮，下方的方形基座托著圓頂，四面開有高窗，以便光線直接照入室內天花板的彩繪玻璃，增加大廳的華麗感。
角塔：位於兩翼的尾端，作為立面端景的收頭，與中央圓頂形成對稱而穩重的三角形；造形上與中央入口互相呼應，但山頭較小，柱列也較少，內部有樓梯可通一、二樓。
山頭：採傳統三角形造形，分別位於入口正上方及兩翼的角塔。山頭源自於希臘神廟，原為建築構造的一部分，後演變為牆面裝飾，有許多種類及變化，此處亦為裝飾之用。特別是正立面入口上方的山頭，有泥塑的盾牌形勳章飾和捲曲的花草紋飾，複雜而細膩，不僅強化入口的意象，也凸顯整體建築物的重心。
柱列：是典型的希臘多立克（Doric）柱式，高達9公尺，下接台基，上承連續的柱頂線盤，柱頭裝飾少，柱身有多道圓形凹槽，柱子作「收分」處理--整體比例以中央最粗壯，接近上端部分逐漸變細，使柱子看起來較輕巧有彈性，似乎可輕鬆承接屋頂的重量。
台基層：樓板抬高2.3公尺，外牆以磨石子作成大塊石砌的效果，形似厚實的台基一般，不但增加建築外觀的穩重感，也增加內部地下室的典藏空間，牆面並開有高窗來通風和採光。
主要入口：運用三角形山頭、6根巨大的多立克式圓柱作成寬敞的門廊，加上上方由銅皮披覆的圓頂，格外顯得高聳尊貴。由於一樓平面整個抬高，威嚴感倍增，在入口處設置階梯引導入大廳。
裝飾：在柱列上方的楣樑和挑簷部之間的檐壁上，嵌著一連串形似齒狀凹凸面的三槽板，其下方有圓錐形的滴珠飾，三槽板之間並有柱間壁，皆為典型的多立克柱式建築的細部裝飾。
觀察空間機能：
從日治時期的空照圖中，清楚可見博物館的平面呈橫式長條形，以中央為入口，左右對稱展開；立面的造形也與對稱的平面相呼應，在中央塔設置醒目的圓形屋頂，兩端則以角塔作為盡端收尾，設計極具巧思。
內部空間的規劃，則以正中央的主體作為大廳及入口，兩翼的一、二樓為主要的展示空間，地下一樓則作辦公室及典藏室，整體展示動線明確而合理。
入口大廳：對照下方的縱剖圖來看，從正門進入大廳，須先經過3公尺高的前廳，空間在此經過壓縮後，再進入高聳氣派的大廳，形成強烈的對比。
挑高兩層的大廳，由9公尺高的兩層柱列環繞，內層為12根圓柱，外層為20根方柱，皆為科林斯（Corinthian）柱式，柱頭上茛苕葉圖案的飾金泥塑，精緻而華麗。
直挺而上的柱列，也將參觀者的視線引向頭頂上方的天花板。為配合室外圓頂，天花板亦作成穹窿狀，巧妙運用弧三角的構造，置入由四面拱組成的方形基座。天花板的頂部及四周並鑲嵌彩繪玻璃，兼具採光與裝飾功能，光線從上方灑下來，格外絢爛奪目。
大廳兩側設計了半圓形的「壁龕」，原先放置兒玉與後藤的銅像，後改立大花瓶。中軸末端設T形大樓梯通至2樓，四周以回廊環繞。
主梯與柱列下方的台度採用進口大理石，細部裝飾考究，壁面以石膏塑出古典紋飾，在在呈現高貴典雅的風格。
兩翼展示室：因博物館南向面對公園，設計者為了使建築物能與戶外的自然環境相融，並使觀眾在參觀展覽之餘，得以駐足欣賞窗外綠意，因此特別設計成悠閒的走廊。至於北向的展示室，則以壁柱圍成莊嚴的空間。巧妙的設計手法，營造出兩種不同情趣的空間氛圍。
此外，兩翼原有大型的西式木桁架構造以承接屋頂重量，但近年為增加展示空間，被拆除改裝成鋼構架，失去古蹟之真，頗為可惜。
