前言
1前言
羅貫中的《三國演義》是中國小說史上第一部長篇章回體歷史小說。《三國演義》取材於東漢末年至魏、蜀、吳三國的歷史，它藝術地再現了那個特定歷史時期一幅幅波瀾壯闊的歷史畫面，塑造了一系列傳奇般的英雄人物，如智慧化身的諸葛亮、義薄雲天的關雲長、渾身是膽的趙子龍、英姿勃發的周公瑾……而桃園三結義、過五關斬六將、三顧茅廬、火燒赤壁、空城計等等神奇的故事，更是婦孺皆知，代代相傳。這部史詩般的偉大文學作品，凝聚了中華民族的智慧，是人類文明的寶貴財富。數百年來，它一直為歷代中國人民所喜愛。
「滾滾長江東逝水，浪花淘盡英雄。」三國時代距今已有一千七百多年了，當年叱吒風雲的英雄豪傑也早已英逝，但宏偉悲壯的歷史和千古風流人物將永在人間。我們期盼本次展覽能使您對《三國演義》這部偉大作品有更多的瞭解和認識，從而使海峽兩岸人民共同分享中華民族文化瑰寶所帶給我們的恩惠和驕傲。
「三國時代」和《三國演義》
──沒有「三國時代」，就沒有《三國演義》；沒有《三國演義》，僅靠一冊所謂正史的《三國志》，「三國時代」不過一個殺人如麻、天下大亂，一群群平凡傖俗的大混小混，在那裡豕突狼奔。和其他時代沒有分別，放不出燦爛光芒！
嚴格說起來，三國時代，是中國長達三百年之久的大分裂時代的前驅──晉王朝初年短短統一的三十五年，只不過一個瓶頸，通過瓶頸之後的新興反抗暴政的爆發力，形成了更嚴重的動亂，大分裂之局，遂一發不可收拾。
三國是一個非常重要的獨立單元，特別顯著的是，在這個時代裡，人才輩出，中國五千年歷史，幾乎沒有任何一個時代，無論五胡亂華十九國、魏晉南北朝、小分裂，以及其他若干大動亂、大內戰中，所有成功成名的人物，相形之下，簡直都不足以一顧。《資治通鑑》最後十冊，正記載小分裂攀登高峰，讀者先生可以展卷細讀，那時出現舞台上的一些人物，諸如「一步百計」的劉鄩，不過一大堆小聰明和小動作。像最被稱道的王鐵槍，也不過一個使人敬重的勇漢。檢查皇帝群，像朱全忠，不過一個人渣。李存勗，不過一個長不大的軍中流氓。而三國人物，卻像雨後春筍，一個荒村僻壤的草民，隨時都可以提出驚人的方略。人們遂有一種印象，認為中國漫長的五千年歷史中，似乎人才全部集中在這個時代，而且分布每個角落，使他們「棋逢對手，將遇良材」。無論衝突和妥協，無論戰場或書房，一舉一動，一言一笑，都使人眼瞪口呆、嘆為觀止。從中渡鏊兵，劣勢一方取得勝利；赤壁決戰，優勢一方竟然敗績；以及使大獨裁者滅絕的美女，木牛流馬的傳奇，都留在中國人記憶中，成為最重要的文化寶藏。而長江沿岸，也因為三國的原因，擁有中國最多的古蹟，每一個古蹟，又都充滿了人文的激情。更奇特的是，中國人對那些古蹟，幾乎都瞭若指掌，沒有一個時代能有這麼大的感動力。三國是一個智慧的時代，一個鬥爭的時代，也是一個諧和的時代、一個非常特殊的綜合體。了解三國歷史，就能夠了解，中國何以有過長期榮耀的原因。
這個時代的最大幸運，卻是它和一部小說《三國演義》結合成為一體。雖然《三國演義》晚於司馬遷的《史記》一千餘年，但它在文學及歷史同步的價值上，絕對媲美《史記》。我們的傳統史書，如所謂「正史」，包括《漢書》在內的《二十六史》，實際上，都不堪卒睹。虛假、生硬，文字既深奧難測，又僵固陳腐，既說得不清楚，又寫得不明白，一個大學歷史系學生，能把那些玩意兒看得懂，不要說看得懂，能把標點符號標得正確無訛，那簡直可以算是曠世紀的高材了。而《三國演義》只要小學五年級以上的學生，就可以一目了然--我就是在小學五年級時，讀繪像本《三國演義》的。中國自稱為文明古國，我對這一點並不十分懷疑，可是我實在弄不懂，這個文明古國，已經文明了五千年之久，卻仍用全部精力，排斥文學，一直到二十世紀初葉，小說還被認為是一種邪惡的教材，孩子們都像小偷一樣的，躲在被窩裡閱讀，一旦被大人發現，闖下的禍可夠大了。
然而，《三國演義》辦到了《二十六史》辦不到的事，作家羅貫中在已成為乾癟僵屍的《三國志》上，用筆尖注入生命，不但使那個時代的人物重新活過來，而且還使他們活得栩栩如生。羅貫中用最簡單的白描手法，勾勒出時代的背景和角色的個性，發揮出來的感人力量，深入國人內心。曹操之奸、關羽之義、張飛之勇、貂蟬之美、呂布之無恥、諸葛亮之智，即令到了二十一世紀，仍然是國人心目中最標準的典型。曾經有人說：從中國人的讀書取向，北方人喜愛《水滸傳》，因為《水滸傳》中的人物，都是好漢；南方人則喜愛《三國演義》，因為全書充滿機敏。這項選擇，隱約指出了：北方人勇敢粗曠，南方人睿智文雅。
《三國演義》不但對中國影響深遠，韓國、越南，甚至日本，也都像中國本土一樣，把關羽視為神明，為他立像蓋廟，香火不斷。而《三國演義》這部書在日本普及的程度，已進入第四代的改寫版本，而中國仍停留在第一代，遂不得不逐漸脫離市場。這正好說明了一件事，作家羅貫中有幸的遇上三國時代；而三國時代也有幸的遇上羅貫中。
任何一個國家，對於大時代，都靠著文學作品，使這個時代永遠活在後人的心中。像日俄戰爭，俄國作家出版了《對馬》；南北戰爭，美國作家出版了《飄》；八年抗戰，中國作家卻寫不出來像樣的小說，使人自顧形慚。中國作家全副精力都投入順從和反對政治兩大急流裡去了，大時代和大事件，只好留下一堆報紙和幾本雜誌。
沈春池文教基金會在台北所舉辦的三國文物展，引起我們思古幽情，也喚起我們沉睡的記憶，尤其對於被一般高級知識分子所輕視的小說，所傳播的感染力量，竟然近千年而益盛，深感震驚。而對我們現在所身處的大時代--中國人被羞、被辱、被殺、被蹂躪、最沉痛的時代，卻是迄今都沒有遇到羅貫中，也深感嘆息。
柏楊 1999.11.25 台北
