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半七捕物帳3茶娘卷

半七捕物帳3

作者岡本綺堂

譯者茂呂美耶

適讀年齡:國中以上

出版日:2026/05/26

定價:240元

優惠價79190

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內容簡介
「江戶時代的福爾摩斯」半七老人,依舊大活躍!
 
  在【茶娘卷】中登場的有作祟的養女生靈、失蹤的將軍御鷹、被遺棄街上的「鬼兒」、流竄町內的妖貓——面對各種怪奇案件,半七都以敏銳的觀察力、綿密的情報網、迅捷的行動力,找出合理的解釋,一一破解!
 
  《半七捕物帳》是結合了本格派推理小說與江戶風物詩的日本文學傑作,詭奇的情節發展以悠然的筆調推進,配上日本文化專家茂呂美耶Miya的詳盡註解與圖版選說,江戶的花花世界躍然浮現眼前!
 
  本書插畫家為由吉川英治文化賞得主三谷一馬,是日本目前唯一的江戶風俗畫家。他為《半七捕物帳》所繪製的插圖完全參照考據當時資料,因此不但特有風格,並成為江戶風俗的最佳記錄。
 
  對於小說裡、插圖裡所提及的江戶風俗,本系列的策劃,也就是《物語日本》《江戶日本》的作者茂呂美耶,Miya,在每本書裡加上說明文章,宛如另一種方式呈現的「江戶小事典」。
 
◎津國屋
 
愛女阿清的誕生,讓養女阿安成了礙眼的負擔,
 
便遭淫奔之名被遣回老家,十七歲的阿安不堪受辱投井自殺。
 
孰料阿清來到同個年紀,無端病死,
 
家中又接連發生怪事——是阿安來復仇了嗎?
 
◎山祝之夜
 
行走東海道必得在小田原、三島宿驛過夜,
 
心狠手辣的盜賊混跡旅館之間,
 
佯充旅人,謀財害命,
 
一夜間奪走了三條人命……
 
◎鷹的去向
 
耀武揚威的鷹匠在妓院打情罵俏,
 
得意忘形驚走了將軍的御鷹,該如何是好!
 
機敏的鳥類是最棘手的辦案對象,
 
半七該如何拯救鷹匠免於切腹自裁的命運?
 
◎三河萬歲
 
來自外鄉沿街賣藝的萬歲藝人,
 
凍斃街頭,懷裡一個兩三月大的「鬼兒」。
 
半七直覺此中必有蹊蹺,
 
沒想到長著獠牙的嬰兒竟被利用來害命謀財……
 
◎長矛刺
 
江戶的寒夜出現驚人的長矛刺殺事件!
 
死者財物絲毫未失,兇手彷彿只是拿無辜路人試刀。
 
他的動機何在?獨自或集體行兇?
 
接下來的犧牲者竟然是坐在轎子裡的碩大黑貓……
 
◎阿照的父親
 
清晨廚房後門傳來不明的聲響,
 
有道黑影直直竄進屋裡,
 
還來不及看清,一閃又出去了。
 
愣了一愣的下女這才發現,主人喉嚨慘遭割斷,陳屍臥榻……
 
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作者.譯者簡介
作者
岡本綺堂
 
  一八七二生於東京高輪,一九三九歿。記者、歌舞伎劇作家、小說家,二十世紀初期成為日本戲劇界革新的重要推手。一九一六年由福爾摩斯探案得到靈感,開始執筆《半七捕物帳》,大受歡迎,作品洋溢江戶時代的風情與人情。
 
  繪者◎三谷一馬
 
  一九一二年生於日本香川縣高松市,二○○五年歿。畢業於東京美術學校日本畫科,活躍於插畫界之餘,專注於收集資料重現江戶時代的風俗民情。一九八七年獲頒吉川英治文化賞。主要著作有《江戶商賣圖繪》《彩色江戶物賣百姿》《江戶庶民風俗圖繪》《江戶年中行事圖聚》等。
 

 
  江戶.明治風俗大師──岡本綺堂
 
  文 / 茂呂美耶
 
  提到「岡本綺堂」這名字,上一代喜歡看戲的日本人,通常會聯想到〈修禪寺物語〉、〈番町皿宅邸〉等至今仍膾炙人口的歌舞伎劇;而戰後出生的現代日本人,則會與《半七捕物帳》系列小說疊印。
 
  生於一八七二年的岡本綺堂,是地道的江戶仔,父親是直屬德川幕府將軍的下級武士。身為武士階級家庭的長男,綺堂自幼跟隨任職英國駐日公使館的父親鑽研漢學,還從留英四年、擔任英國駐日公使館翻譯員的叔父那兒習得英文。當時是暗潮洶湧的明治初期,維新派「藩閥」掌握新政府大權,舊幕府派的武士階級毫無立足之地,於是,綺堂在十二歲升上「東京府中學校」(現「都立日比谷高校」)時,便立志從事文學。
 
  十八歲入東京「日日新聞社」(現「每日新聞社」)當見習記者,之後輾轉幾家報社,二十四歲發表處女作〈紫宸殿〉獨幕劇劇本。三十歲,父親過世;同年,與人合作的劇本首次在「歌舞伎座」上演,未能得到好評。三十六歲,劇本〈白虎隊〉在「明治座」上演,佳評如潮,這才在日本戲劇界奠定了劇本作家的地位。之後,接連發表〈修禪寺物語〉、〈鳥邊山心中〉等名作,終於成為日本首屈一指的新歌舞伎劇本作家。
 
  四十一歲結束長達二十四年的記者生活後,除了歌舞伎劇本,綺堂也為報紙、雜誌撰寫連載小說與驚險小說。四十五歲動筆寫就《半七捕物帳》第一篇〈阿文的魂魄〉,一九一七年一月發表於《文藝俱樂部》,以後,直至六十七歲過世前,總計留下一百九十六篇劇本、六十八篇《半七捕物帳》,以及數量眾多的怪談小說、江戶風俗人情小說。
 
  若將岡本綺堂的生歿年換算為日本年號,便是生於明治五年,歿於昭和十四年。換句話說,岡本阿公歷經明治、大正、昭和這三個時代。而父母與叔父等人,則是江戶、幕末時代的人。
 
  十二、三歲的綺堂,每逢元旦必須代表父親到各處拜年,這是當時士族家庭男兒的例行公事。雖說已有鐵道馬車、人力車,東京的交通還是很不方便,無論到哪兒都得徒步前往。而且即便迎著寒風,踏著雪地,身上穿的仍只是一件棉織和服、一件繡有家紋的黑綢外套,外加裙褲、布襪、木屐而已。沒有棉內衣,也沒有貼身棉褲,更沒有圍巾、斗篷、帽子。出門時,雙手捧著約有十家份的白紙、紫菜等新年禮物;歸途時,雙手依然捧著十家份的點心、橘子等返禮。通常元旦當天拜不完,初二、初三便繼續去,因而元旦三天往往無法放風箏、下棋、玩和歌紙牌等遊戲。不過,有些家庭會招呼代父親來拜年的孩子進去吃點年飯,東家吃一些、西家吃一些,對當時的孩子來說,這正是拜年的最大樂趣。
 
  那時代,立志從事文學的青少年,為了糊口,只有進報社一途。報社記者每月薪資十五圓。綺堂二十一歲便離開父母家獨立,在銀座某後巷租了棟一樓有二蓆、六蓆、二蓆三個房間,二樓有六蓆房的屋子,租金二圓六十五錢。因是獨身,便僱用一位女佣。附近沒有任何商家,居民不是領受薪俸過日子的人,就是通勤的商家掌櫃,要不然便是姨太太身份的女人或教授三弦琴的師傅。除了大街商家前掛有油燈,普通後巷都沒有所謂的路燈,一到夜晚,後巷便黑漆一片。這種光景,現今日本人很難想像。
 
  中日甲午戰爭時,報社發行號外,以百張一錢的價格批給號外小販,小販再以每張一錢的價格在街頭叫賣。由於沒有收音機也沒有晚報,據說戰爭期間最賺錢的生意人正是號外小販。當時攝影技術尚未發達,報社、雜誌社都沒有攝影記者,只能請畫家依據隨軍記者自前線寄回的素描重新繪製圖面,製作木刻版畫,刊印在報紙雜誌上。
 
  這些有關明治東京的世態風俗,岡本阿公都如實記載。而他留給後人的另一項成果,則是《半七捕物帳》中經過深稽博考、鉅細靡遺描寫下來的江戶民風習俗記錄。
 
  至於岡本阿公的為人,人稱「日本文壇太上皇」的菊池寬曾在昭和十四年四月的日記中記載:「岡本綺堂、岡本佳乃子二岡本氏相繼去逝。岡本綺堂氏是劇壇長老,青年時代的我非常喜歡他的劇本,多少受其影響。我與綺堂氏沒有來往,但他應該是個篤實的人。兩三年前,為了建設文藝會館,我向作家同人募款,綺堂氏不但報了名,同時捐贈一千五百圓。那時,大部分作家只是報名而已,還未實際捐款,候補的岡本氏這舉動說明了他為人耿直,我很感謝他。」
 
  附帶一提,根據岡本綺堂原著改編的電影,總計二十二部;電視單元劇或連續劇則總計十五部。最近一部是《新.半七捕物帳》,由真田廣之主演,NHK製作,一九九七年四月上演,共二十一集。
 
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茂呂美耶(Moro Miya)
 
  日本埼玉縣人,生於台灣高雄市,國中畢業後返日。1986年至1988年曾在中國鄭州大學留學兩年。水瓶座的讀書人。因想在中文與日文圈之間架一座橋,而翻譯寫作。在網路上的暱稱是「Miya」,談日本文化就像話家常般的親切自然,長期製作主持【日本文化物語】網站:http://miya.or.tv/
 
著作:《物語日本》《江戶日本》(遠流出版)
 
譯作:《半七捕物帳》《越笨的男人我越愛》《裙子底下的秘密》《連消費都不再有快感的女人》(皆遠流出版)《陰陽師》(繆思出版)
 
監修:沙門空海唐國鬼宴(遠流出版)
 
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目錄
半七捕物帳的回憶——岡本綺堂
 
◎津國屋
 
愛女阿清的誕生,讓養女阿安成了礙眼的負擔,
 
便遭淫奔之名被遣回老家,十七歲的阿安不堪受辱投井自殺。
 
孰料阿清來到同個年紀,無端病死,
 
家中又接連發生怪事——是阿安來復仇了嗎?
 
◎山祝之夜
 
行走東海道必得在小田原、三島宿驛過夜,
 
心狠手辣的盜賊混跡旅館之間,
 
佯充旅人,謀財害命,
 
一夜間奪走了三條人命……
 
◎鷹的去向
 
耀武揚威的鷹匠在妓院打情罵俏,
 
得意忘形驚走了將軍的御鷹,該如何是好!
 
機敏的鳥類是最棘手的辦案對象,
 
半七該如何拯救鷹匠免於切腹自裁的命運?
 
◎三河萬歲
 
來自外鄉沿街賣藝的萬歲藝人,
 
凍斃街頭,懷裡一個兩三月大的「鬼兒」。
 
半七直覺此中必有蹊蹺,
 
沒想到長著獠牙的嬰兒竟被利用來害命謀財……
 
◎長矛刺
 
江戶的寒夜出現驚人的長矛刺殺事件!
 
死者財物絲毫未失,兇手彷彿只是拿無辜路人試刀。
 
他的動機何在?獨自或集體行兇?
 
接下來的犧牲者竟然是坐在轎子裡的碩大黑貓……
 
◎阿照的父親
 
清晨廚房後門傳來不明的聲響,
 
有道黑影直直竄進屋裡,
 
還來不及看清,一閃又出去了。
 
愣了一愣的下女這才發現,主人喉嚨慘遭割斷,陳屍臥榻……
 
江戶的四季——茂呂美耶
 
圖版選說
 
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序文前言
前言
《半七捕物帳》的回憶
 
  文/岡本綺堂
 
  譯/茂呂美耶
 
  我記得,最初打算寫《半七捕物帳》,是大正五年(一九一六)四月左右。當時,我正零星閱讀柯南道爾的《福爾摩斯》,由於沒通讀全部,某天到丸善書店時,順便買回《柯南道爾冒險史》、《柯南道爾回憶錄》、《柯南道爾歸來記》。一口氣讀畢三本,我對偵探物語油然產生興趣,興起想寫偵探小說的念頭。在這之前,我當然也讀過休姆(Fergus Hume)的作品,但是,深受刺激的還是柯南道爾的小說。
 
  不過畢竟無法立即動工,便再度蒐集他的作品,開始依次閱讀《THE LAST GALLEY》、《THE GREEN FLAG》、《ROUND THE FIRE STORIES》等短篇小說集。只是,另一方面,我還有自己的工作,必須準備《時事新報》連載小說的資料,閱讀也就遲遲不見進展,從最初算起,足足花了一個月,五月下旬才總算讀畢上述作品。
 
  當我想動筆寫時,我想到至今為止日本沒有江戶時代的偵探小說。《大岡政談》或《板倉政談》都是以審判為主,若重新創造新的偵探主角,一定很有趣。此外我又想到,若以現代為背景,恐怕很容易陷於模仿西洋偵探小說的窠臼,既然如此,乾脆寫成純江戶式,或許可以寫出一種不比尋常的味道。所幸我對江戶時代的風俗習慣、法令、町奉行、與力、同心、捕吏之類的生活,具有大致預備知識,所以有信心寫成。
 
  那年六月三日起,我先寫了四十三張〈阿文的魂魄〉,接著寫四十張〈石燈籠〉,再寫四十一張〈勘平之死〉,之後,八月開始不得不接《國民新聞》的連載小說工作。同時在《時事新聞》與《國民新聞》寫兩部連載小說,只能暫且中止捕物帳。當時,《文藝俱樂部》編輯主任森曉紅君,請我為他們寫些連載小說,我以《半七捕物帳》為標題,交出前述三篇,結果於大正六年新年號開始刊登,一月起,我繼而寫了〈澡堂二樓〉、〈鬼師傅〉、〈警鐘之怪〉、〈別宅仕女〉四篇。從新年號至七月號,每月在《文藝俱樂部》雜誌上連載。
 
  這正是我創作偵探小說的開端。當時的我仍處於不穩定的摸索階段,但小說似乎廣受好評,森君再度請我寫續集,翌年一月至六月,我又寫了六篇捕物帳小說。之後,其他雜誌及新聞也陸續請我寫捕物帳小說,如此一篇接一篇,持續寫下去,最後,捕物帳小說竟出乎意料積少成多,至今為止,總計發表了四十多篇。
 
  半七老人是實際人物嗎?時常有人這樣問我。當然並非完全沒這號人物,但大抵說來,小說中的半七是架空人物。聽說,有人揚言認識半七,也有人說半七的兒子是牙醫,或是鐘錶店老闆,甚至有人自稱半七本人,在此我想先聲明,那大概都是同名異人,跟我所寫的捕物帳中的半七老人全然無關。
 
  前面我也說過,大正六年一月,捕物帳小說首次刊載於《文藝俱樂部》,如今回顧起來,已十年有餘。這回受邀在《文藝俱樂部》雜誌寫有關《半七捕物帳》的回憶,益發驚覺時光過得飛快。
 
(此文發表於昭和二年八月號《文藝俱樂部》)
 
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精彩試閱
鷹的去向
 

 
五月某個下雨的週日,老人與我相對而坐,整整聊了半天左右。因是這種季節,我們聊到龜戶的藤花。而藤花話題又引出藤娘話題,繼而聊到大津畫,再轉移話題聊到鷹匠。若要按順序一一道出這些內容,說來話長,開場白就全部省略,在此僅介紹正文。
 
安政六年十月,半七正在澡堂泡晨湯時,有個手下慌慌張張跑來接半七。
 
「頭子,八丁堀的老爺突然叫您過去一趟哩。」
 
「是嗎?好,我馬上回家。」
 
被八丁堀召去本是家常便飯。不過,依據多年來的經驗,半七知道普通事件通常會下令立刻趕到現場,若傳喚到八丁堀老爺宅子,那就肯定是秘密案件了。他馬上衝出澡堂回家,吃早飯、更衣之間,一直猜測到底是甚麼事。幹這行的人,通常有一種直覺,正是俗話說的「預感」,不知怎麼回事,這種預感時常料中。半七也默默地思索著,但今早卻推斷不出答案。到底是甚麼案件,半七完全沒頭緒,只得心神不定趕忙走出神田自己家門。
 
八丁堀同心山崎善兵衛早已等著半七,半七一到,馬上進入正題。
 
「喂,半七,有件公務想託你去辦,你馬上動手。」
 
「遵命。是哪方面的公務?」
 
「有點棘手,是動物。」
 
放火、殺人、盜賊之類的當然也是動物,而既然特別強調是動物,理所當然便是鳥獸或魚之類的,半七有點意外。另一方又恍然大悟,難怪今早完全預想不出。他立即小聲反問:
 
「是鶴嗎?」
 
江戶時代若殺死鶴,不是被判死刑便是磔刑。殺鶴者是重大罪犯。聽到是動物,半七馬上想到鶴,對方卻泛起微笑搖搖頭。
 
「是鵪鶉?」半七又問。
 
這時代,鵪鶉也是容易引發種種問題的動物。善兵衛再度搖頭,臉上的表情好像故意要讓半七心焦。
 
「你猜不出?」
 
「猜不出來。」
 
「哈哈,這不像你會說的話。動物是鷹,是御鷹。」
 
「喔,是御鷹嗎?」半七點點頭。「御鷹逃走了?」
 
「嗯,逃走了。所以鷹匠嚇得臉色發白。今天早上,他叔父衝到我這兒來,央我幫忙,因為這事不比其他,不能撇開不管。再說當事者也很可憐。我想早點把問題解決」
 
所謂御鷹,是將軍飼養的猛禽。對鷹匠來說,讓御鷹逃走可是攸關性命的大事,處理不好恐怕得切腹。別說當事者自己,親屬會驚慌失措也是人之常情。
 
「那御鷹到底在何處,又如何逃走的?」半七問。
 
「就是這點棘手。在煙花巷逃走的。」
 
「宿驛的旅館?」
 
「是的,品川一家叫丸屋的妓院。」
 
根據善兵衛說明,事件的來龍去脈如下:昨天下午,鷹匠光井金之助和兩位同僚相偕到目黑一帶調馴放鷹。為了馴服自己所負責的鷹,鷹匠有時必須到野外去,這屬於他們的職責。鷹匠的俸祿只有一百俵,見習匠則是五十俵,身份並不高,但因為飼育將軍家的鷹,通稱「御鷹匠」,他們往往憑恃拳腕上伏有御鷹,動不動就作威作福。鷹匠的打扮正如畫中那般,身著碎花衣服,穿戴手背套、綁腿、草鞋,頭上戴頂籉笠,隻手安置御鷹,通行市區。若不小心與他們擦身而過,他們會以嚇到了寶貴御鷹為由,向路人找碴。人先不論,但立在他們手上的是將軍家的御鷹,若被找碴也毫無辦法,所以鷹匠若說御鷹受到驚嚇,對方便只能雙手扶地賠罪。萬事都如此處置,因此他們的眼神也就比腕上的御鷹還要炯炯有神,睥睨著江戶市民在街上闊步。
 
他們到野外調馴放鷹時,按慣例,通常會在附近妓院住一夜。新宿或品川的妓院與吉原不同,鑒於旅館可以雇用女侍的幕府規定,那些妓院均以旅館名義營業,正因為如此,妓院無法拒絕鷹匠住宿。而一旦讓他們入住,他們便會仗勢欺人,不准妓院迎入其他遊客。三弦和鼓聲當然不在話下,若有人粗心大意在走廊發出足音,他們更會以驚嚇御鷹為由,嚴厲斥責對方,因此妓院的人都屏氣斂息,整個妓院都必須鴉雀無聲。如此,當天夜晚只能停止營業。無論任何熟客都必須拒絕。這對妓院來說是極為痛苦的損失,只能格外優待他們,再視情況適時行賄,他們就不會有事沒事找麻煩了。就在這極難應付的三名鷹匠住進品川丸屋當晚,事件發生了。
 
三名鷹匠是光井金之助、倉島伊四郎、本多又作,均是二十一二的年輕人,丸屋也根據經驗,讓三個包僱妓女八重、阿玉、阿北服侍他們。其中容貌最佳的八重負責服侍金之助。三個鷹匠中,金之助最年輕,相貌也不錯,是個老實穩靜的男子。由於三人不是一般遊客,妓女們也小心翼翼作陪,尤其八重更特別用心,著力款待年輕鷹匠。八重本來認為所有御鷹匠都跋扈,但金之助出乎意料既純真又穩靜,八重隱約對他有意。就這樣,大家親熱過了一晚,第二天早上,三人準備離去時,八重和金之助不知為了甚麼話題打情罵俏起來,女子粉拳又捶又打,笑得花枝亂顫。結果,和平素鷹匠找的碴不同,這回竟真嚇到了寶貴御鷹,御鷹急促振翅,扯斷細繩飛起。丸屋位於宿驛靠山附近,湊巧八重房間的紙窗敞開著,御鷹便那樣飛到窗外了。
 
突如其來的意外讓兩人大吃一驚,愣在原地,就這樣,不一忽兒,御鷹就不見蹤影了。聽到消息急忙趕來的伊四郎與又作也嚇一跳,但事到如今,根本毫無辦法,三人只是面無血色地呆立房內好一陣子。尤其當事人金之助,更是魂飛魄散。而與事件有關的八重,因不知會受到何種懲罰,也嚇得全身發抖。
 
年長的伊四郎首先開口,他建議暫且保密,無論如何也要先找出逃走的鷹,別無他法。實際上也真想不出其他主意或善後辦法,兩人同意伊四郎的建議,並叮囑丸屋所有人都必須保密,早早回到千馱木御鷹所。肇事者的金之助當然得受懲罰,同伴的伊四郎與又作也難逃罪責,三人的親屬一門當下驚慌失措,聚在一起議論紛紛,經過一陣商討,最後決定暗地請町奉行所幫忙,僅有此法是最快的捷徑,於是,金之助的叔父彌左衛門就匆匆趕到山崎善兵衛宅子來。
 
詳細說畢以上內情後,善兵衛歇口氣又道:
 
「總之,來龍去脈就是如此,怎樣?能不能設法處理?雖說咎由自取,但當事人必定是切腹,同伴也難免遭撤職或禁閉懲罰,總之會連累多人受罰。想到這點,我就覺得太可憐了。」
 
「您說得是。最近的御鷹匠確實過於耀武揚威,」半七說:「不過,這事不能相提並論,既然發生問題了,還是得設法解決才行。要不然他們太可憐了。」
 
「你有辦法嗎?」
 
「不知道,畢竟是動物。」半七歪著頭。
 
在所有動物中,會飛的鳥最棘手。尤其是鷹這,到底會飛至何處根本猜測不出。要找出敏捷的鷹可說是項極為困難的任務,就連半七也胸中無數。
 
「反正我盡量設法解決。」
 
「你盡量設法吧。光井金之助的叔父也是淚流滿面拜託我幫忙。」
 
「明白了。」
 
半七一口答應,離開善兵衛宅子後左思右想,總覺得這任務太困難。俗說補風捉雲般的失物,指的正是天空裡飛的。回神田途中,半七一直反覆尋思。
 
「回家也沒用,還是先到品川一趟。」
 
半七如此轉念,腳尖往南改變方向,這時期常見的昏暗烏雲,即將帶來陣雨般在他頭上朝四方蔓延。
 
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產品規格

書號:YLF08

ISBN:9789573255604

規格:平裝 / 單色 / 264頁 / 19.8 × 14.8 × 1.5 cm / 420公克

類別:語文類

分類號:861.57

出版社:遠流出版

 

本書分類:文學小說>恐怖/驚悚小說>日本恐怖/驚悚小說

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