日本前現代建築巡禮：1868-1942明治‧大正‧昭和名建築50選

 本書特色

本書收錄1868-1942年代表性建築50棟，這些建築可說是日本建築史發展的縮影。並介紹重要建築師與建築事務所，讓讀者掌握日本現代建築的來龍去脈與特色，以及日本建築界的變革、演進與突破。

另附卷頭對談：了解戰後建築必須認識的10位明治～終戰時期建築家。國際日本文化研究中心教授以及建築史家井上章一，與本書作者之一磯達雄進行一場火花四射笑聲連連的精采談話。

• 日本前現代建築的遍路朝聖指南。一冊掌握50棟明治、大正與昭和前期的代表性建築。
• 日本權威建築雜誌《日經建築》最受歡迎專欄，雜誌總編輯宮澤洋與建築作家磯達雄，透過生動圖文書寫日本現代建築歷史、美學。
• 古蹟建築鑑賞人士、日本旅遊愛好者、建築相關系所學生、必攜參考書

看門道看熱鬧皆宜！

產經新聞晚報書評：以輕鬆插圖與文字，為讀者深掘名建築的魅力與實力所在！

亞馬遜書店讀者評論：就算對建築的認識只是一張白紙也能讀得津津有味！

收錄細節

1868-1942日本的重要建築師

約書亞‧康德、辰野金吾、片山東熊、長野宇平治、岩元祿、吉田鐵郎、渡邊仁、渡邊節、安井武雄、村野藤吾、伊東忠太、前川國男、法蘭克．洛伊．萊特、威廉．梅瑞爾．沃里斯、安東尼．雷蒙…

 1868-1942日本的代表性建築物

明治時期｜富岡製絲廠｜舊濟生館本館〔山形市鄉土館〕｜舊札幌農學校演武場〔札幌市鐘樓〕｜手宮機關車庫三號｜道後溫泉本館｜京都國立博物館｜舊岩崎久彌邸｜日本銀行總行本館｜大阪圖書館〔大阪府立中之島圖書館〕｜舊日本郵船小樽分店｜津島家故宅〔斜陽館〕｜濱寺公園站｜舊東宮御所〔迎賓館赤坂離宮〕｜舊松本家住宅｜日本銀行舊小樽分店〔金融資料館〕｜網走監獄  五翼放射狀平屋舍房

大正時期｜東京車站丸之內大樓｜梅小路機關車庫﹝京都鐵道博物館﹞｜舊秋田商會｜函館正教會｜名和昆蟲博物館｜舊京都中央電話局西陣分局舍﹝NTT西日本西陣別館﹞｜自由學園明日館｜日本基督教團大阪教會｜帝國飯店｜舊山邑家住宅﹝淀川迎賓館﹞｜舊下關電信局電話課﹝田中絹代文化館﹞｜大宜味村區公所

昭和時期│一橋大學兼松講堂│聽竹居│義大利大使館別墅│甲子園飯店﹝武庫川女子大學甲子園會館﹞│綿業會館│東京中央郵局│橫濱市大倉山紀念館│大阪瓦斯大樓│大丸心齋橋店本館│日本橋高島屋│舊日向別邸│築地本願寺│輕井澤聖保羅天主教堂│萬平飯店│黑部川第二發電所│國會議室堂│宇部市渡邊翁紀念會館│舊東帝室博物館本館﹝東京國立博物館本館﹞│原邦造邸﹝原美術館﹞│東京女子大學禮拜堂、講堂  1938│橿原神宮前站│前川國男邸

各界推薦

龔書章　國立交通大學建築研究所專任教授

李清志　實踐大學建築設計系副教授

凌宗魁　國立臺灣博物館規畫師

工頭堅　歷史旅行愛好者、《旅飯》網站創辦人

洪秀華　藝術建築導覽講師

水瓶子　青田七六文化長

東京建築女子　李昀蓁

文字／磯 達雄
1963年生於埼玉縣，1988年畢業於名古屋大學工學部建築系。

1988~1999年間任職於《日經建築》雜誌編輯部。

2000年獨立。2002年合夥成立編輯事務所flick studio。

目前擔任桑澤設計研究所及武藏野美術大學外聘講師。

著作有《634之魂》，共同著作有《高山建築學校傳說》

《從數位影像看日本建築的30年變遷》《現代建築家99》

《我們想的未來都市》等。

flick studio網址：http://www.flickstudio.jp/

繪圖／宮澤 洋

1967年生於東京，成長於千葉。

1990年畢業於早稻田大學政治經濟學部政治系，進入日經BP社。

就讀文科卻不知為何被派至《日經建築》編輯部，

自此與建築結下不解之緣。

2005年1月－08年「昭和現代建築巡禮」，

2008年9月－11年7月「建築巡禮後現代篇」，

2011年8月－13年12月「建築巡禮古建築篇」，

2014年1月－16年7月「建築巡禮現代篇」連載。

2018年至今再度連載「建築巡禮昭和現代篇」。

序

我「畫起來最開心」的時代建築

本書的內容是在《日經建築》連載專欄「建築巡禮」刊登過的二十九個建築介紹，再新加上依完工年序排列的二十一個「順路到訪」的建築所構成。本書主要介紹的是從日本明治維新至太平洋戰爭結束前在日本完工的建築。具體來說，是從一八七二年完工的富岡製絲廠，到於戰爭期間一九四二年完工的前川國男宅邸為止。與已經出版的《有故事的昭和現代建築》（介紹一九四五～一九七五年的建築）、《日本後現代建築巡禮》（介紹一九七五～一九九五年的建築）作為對照，這個時代的建築大約屬於「前現代主義」。

寫這篇序言的人是負責書中插畫的我──宮澤。我完全是從插畫的觀點來寫這篇感想，這個時代的建築是這系列連載以來我畫得最開心的一個。在後記裡磯達雄也有提及，其實十年前我們開始進行連載時，我們二人對戰前的建築完全不感興趣。

不過，看到連繫江戶時代以前的「傳統建築」與戰後的「現代主義建築」之間的現代化以前的建築時，浮現了創造者的糾葛，我想將那些畫出來。在整理書稿時，我則以「編輯」的角度來修改，看著那些畫時，我感受到畫圖時樂在其中的心情。也有連我自己都驚訝不已的畫。

你可以從頭依序讀磯達雄絞盡腦汁寫出來的淵博、宏大的假說，也可以隨意翻看喜歡的宮澤洋插畫。我想這本書是無論有沒有具備建築知識都能愉快閱讀的書。我期待有人因為這本書而開始喜愛建築，即使只增加一個人也沒關係。

二○一八年三月

宮澤洋﹝日經建築總編輯﹞

後記

越調查越有趣的時代

「建築巡禮」是由建築雜誌編輯兼插畫家宮澤與建築作家磯，一起去參觀建築，將所見寫成報導的連載。從二○○五年開始在建築專門雜誌《日經建築》連載，現在仍有不定期連載。

連載方式原則上是以不同時代做區隔介紹日本建築。一開始是介紹一九四五年至一九七五年間，以戰後復興期開始到高度經濟成長期之間所興建的建築。這一部分連載出版成書為《有故事的昭和現代建築  西日本篇》（二○○六年出版）、《有故事的昭和現代建築  東日本篇》（二○○八年出版）。接著介紹一九七五至一九九五年的建築，之後發行成書為《日本後現代主義建築巡禮》（二○一一年出版）。後來回溯時代，依序介紹古代、中世、近世、近代的日本建築代表作品，出版成書為《建築遺產的私房導覽  西日本30選》與《建築遺產的私房導覽  東日本30選》兩本（遠流出版），收錄的是介紹一九一四年以前建築的報導，但書籍開本比之前的小，是不同以往的出版品。而本書是將之前的文章，依照明治、大正、昭和戰前期的建築來區分，重新整理。

與連載當時完全不同的價值觀

我重讀了建築巡禮系列最初的單行本《有故事的昭和現代建築  西日本篇》之後，看到宮澤在序文裡寫的內容。

「戰後所興建的建築在不知不覺間消失了。戰前的建築仍留著，但戰後的建築卻消失了，真是個逆轉現象──」

不知不覺間戰後的現代建築已經毀壞了，但明治、大正時期的樣式建築被好好地照顧與保存，宮澤對此提出不平之鳴。我也是同樣的想法。而且說老實話，我真的覺得「我不知道戰前的樣式建築有哪裡好了」。模仿西洋的古典建築，樣式不明的裝飾，內部也只是四方形房間並列而已，毫無空間的妙趣可言。我認為除了懷舊之外，沒有任何價值。

但我看了從史前時代到近代的日本代表性建築後，再次參觀明治、大正、昭和戰前時期的建築，這些依據歷史狀況所興建的建築後，我對它們的印象完全改觀了。

文明開化帶來的各種亂流

這個時期的日本建築發生了什麼事呢？完成獨自發展的日本傳統建築之流，與擴展至全世界的現代建築之流，在文明開化之時兩者突然相遇，因此發生了各式各樣的亂流。在建築上更是引發了急遽且激烈的變革時代。

那個時代的建築師，每個人都各自煩惱與努力的欲開創出新的道路。即便是肖像照上蓄著鬍子、一臉看似了不起的建築師，都是被時代狀況追逼著，怎樣也沒辦法表現出親近感。我調查越多資料，越是覺得這個時代很有趣。

為了挖掘這個有趣，書裡除了建築之外，我還加上社會、文化等各種層面的事物，或許有時那個關係太過牽強，或者與一般說法不同，這為了讓大家了解，我才特別寫出來的。如果因為這本書，而能讓你開始參觀建築之旅，那我會很開心。

走吧，去看前現代建築吧。

二○一八年三月

磯達雄（建築作家）

導讀──從前現代到現代的時代追求

凌宗魁（國立臺灣博物館規畫師）

明治維新後日本舉國戮力追求等同於現代化的西化，歷經空間型態、材料設備、構造技術、風格形式等不同面向的學習與革新，而臺灣也因曾為版圖受到影響，歷經有系統的近現代化建築革新，但無法窺得日本建築的近代化過程全貌，也常在臺灣被籠統泛稱為「日式建築」，其實無論對日本還是臺灣而言，建築現代化波瀾壯闊的文明開化過程，充滿多元文化交流與相互學習的文明軌跡，空間實體就是記載全球化歷程的證據。

江戶時代末年日本開國（安政元年，1854），歐美商人以橫濱、長崎等外國人居留地為據點，與幕府及薩長陣營交易武器、生絲及茶葉，引入給排水系統、公園、瓦斯燈、俱樂部、劇場、賽馬場等當時日本沒有的技術及設施。明治維新初期，來自歐洲帝國主義擴張而普及於非洲及印度，附有陽臺、涼廊空間的住宅，以及來自美國開拓西部經驗而從中北歐傳播的雨淋板構造技術，在日本融合為文明開化的建築面貌。這兩項象徵新時代的空間特色，在臺灣的日本時代也大量引入，成為今日認知該時期建築的重要特色。

同時造船廠、製鐵廠、製絲廠等因近代工業發展而產生的廠房，因應承受器械機具運作所需的構造強度，而將以往僅用於築城的砌石技術運用於廠房，奠定需要大量運用石材的西洋建築基礎，代表技術引入者是來自愛爾蘭的沃特斯（Thomas James Waters），位於大阪的造幣寮、東京的竹橋陣營和銀座煉瓦街為其作品；因應政府產業政策，以木造屋架與磚砌牆體構成的富岡製絲廠則是日本最早被列為世界遺產的產業遺產。

西洋風格及樣式的傳播與普及，以美國建築師布里堅斯（R. P. Bridgens）引入木骨石造為重要里程碑，代表作為橫濱英國領事館、橫濱與新橋車站等。再由日本傳統匠師對外國人居留地的西洋建築進行模仿，結合自身技藝與西洋建築符號所發展出獨特的「擬洋風」，在明治時代前二十年大放異彩，著名匠師包括以木骨石造技術與海鼠壁區隔傳統木建築的清水喜助（代表作為築地旅館）、以巨大三角山牆為中央官廳強調西洋風格凸顯視覺效果的林忠恕（代表作為內務省）、以灰泥模仿西洋石雕的立石清重（代表作為開智學校）等。

值得一提的是擬洋風建築的廣布普及，仰賴廢藩置縣後高效率的地方行政制度，各地行政首長如山梨縣的藤村紫朗、筑摩縣的永山盛輝、山形縣的三島通庸等，廣設學校、警察局和醫院等各種現代化機構，將新形式建築視為以文明開化為目標進行地方建設而被稱為「土木縣令」；山形縣的濟生館格局獨特，是擬洋風時期的代表作品，最能表現文化交流初期，接受衝擊時的摸索與嘗試。此時日本傳統工匠未受西洋學院教育訓練，和臺灣匠師混合傳統技術工法而產生的「洋樓」有異曲同工之妙，差別在於日本的擬洋式學習的對象西洋建築師引入日本的作品，而臺灣匠師則是模仿自日本建築技師有系統引入臺灣的西洋歷史主義。

認為擬洋風不夠正統，持續追求純正西洋風格的明治政府，進入由歐洲直接招募御雇外國技術者的歷史主義時代。歷經義大利的卡倍雷第（Giovanni Vincenzo Cappelletti）、英國的安德森（William Anderson）、法裔英籍的布安比爾（Charles Alfred Chastel de Boinville），留下工部大學校、遊就館等合乎比例，重視西洋語彙細節的古典作品，直到西南戰爭當年來到日本的康德（Josiah Conder），在工部大學校造家學科（今東大工學部建築學科前身）系統性導入完整的西洋建築專業課程，培養出辰野金吾、片山東熊、佐立七次郎、曾禰達藏等第一代日本本土學院教育養成的建築家，加上留學德國的松崎萬長、留學法國的山口半六、留學美國的妻木賴黃等引入歐美各先進國的建築風格與技術，從此進入明治後期到大正時代的歷史主義時期。包括康德設計的東京岩崎邸、辰野金吾設計的日本銀行總行本館和東京車站、片山東熊設計的京都帝室博物館和赤坂離宮等輝煌名作，成為日本文明開化予人最鮮明的印象。此外由外務大臣井上馨延聘的德國建築家安德（Hermann Ende）與布克曼（Wilhelm Böckmann），制定在霞關的首都官廳集中計劃，則是意欲將東京打造為比美巴黎和柏林等世界級都市，從更大尺度的格局擘劃建築面貌的企圖。

由第一代日本建築家陸續透過學校教育、事務所等職場培育出的後輩，逐漸打造越來越多西洋風格與技術純熟的明治晚期，也是臺灣進入日本時代的十九世紀末期，在臺灣大展長才，留下豐富作品的野村一郎、森山松之助、小野木孝治等人即皆為辰野金吾接任康德任教東大時的學生，近藤十郎、井手薰和栗山俊一也是出身東大的後輩。

彷若出現在歐洲街頭的壯盛建築景觀，以及在傳統社會所沒有的建築機能，如車站、法院、銀行、大型旅館、俱樂部、博物館與美術館、貴族府邸、現代化軍營等西洋面貌的巨構巍然聳立，不僅是為了市容美觀，更是政府宣示國家各方面、各階層全面進入現代化的具體象徵，以公共資源的積累轉化為激勵提升國民精神的統治工具，從日本本土至殖民地皆然。而這些取法自西洋的文明表情，仍保存者在日本已逐漸陸續轉化為開放民間參觀的公共場所與共有文化財，而在臺灣有更改機能再利用者，也有仍持續做為統治機關的權力象徵，包括續用長野宇平治設計的臺灣總督府的中華民國總統府，反映臺灣特殊的歷史情境。

大正年代後期，東大建築學科的六位畢業生於1920年成立「分離派建築會」，認同構造專家佐野利器論點，強調建築的工程與實用價值應大於純美學的藝術價值，反對歷史主義過多的裝飾與風格，舉辦作品展及出版作品集，宣揚理念。關東大地震引發新觀念更多的追隨者，反省從明治維新以來全盤西化，追求「樣式」的建築思潮，主張擺脫歷史包袱，對應歐美陸續流行的裝飾藝術風格、表現主義、現代主義等，迎來更加強調「現代」意義的時代。百花齊放的風格也走向表現建築師與業主個人品味，而非僅為彰顯國家政權表徵的建築設計目的。1930年代的臺灣總督府因應南進國策，由農轉工調整臺灣產業政策，在日漸純熟普及的鋼筋混凝土材料技術支持下，官方建築也轉向合乎工業美學、以抽象幾何造型表現美感的裝飾藝術，到簡潔明快、強調線條流暢的現代主義，持續調整追求何謂更為現代化的建築表情。

百餘年來建築家唯恐被世界時代潮流拋棄，努力跟隨潮流並開創新局的奮鬥，和現代化之前所謂「傳統」時代，營造專業者僅為解決實際需求而生產的追求目標不同，從這點而言，戰後日臺兩地雖各自改朝換代，建築家與作品背負反映時代需求的使命，從前現代到現代的意識與企圖可說是一脈相承，留存至今的心血結晶也值得今人仔細品味。

書號：YLF58

ISBN：9789573284611

系列名稱：綠蠹魚Read It

規格：平裝 / 彩色 / 256頁 / 21 × 20 × 1.6 cm / 680公克

類別：美術類

分類號：923.31

出版社：遠流出版

本書分類：藝術設計>建築>各式建築>古蹟建築